Guider
Behöver du True Color eller räcker CPL Pro Nano HUC?
För landskap och resor är CPL True Color Pro Nano det bättre köpet. Det är gjort för att slippa den varma, gula ton som många polarisationsfilter lägger på bilden. CPL Pro Nano HUC har samma tunna ring på 4,9 mm och en hård nanobeläggning, men dess produkttext lovar bara ”extremt liten färgförändring”, inte neutrala färger. Fotograferar du i raw och justerar vitbalansen på varje bild ändå räcker HUC gott. Använder du Swift, JetMag Pro eller en fyrkantig hållare har systemet redan valt åt dig, och då är det nästan alltid True Color.
Hur ett polarisationsfilter fungerar och när det gör nytta står i Filterskolans guide om polarisationsfilter. Här handlar det om NiSis olika serier och vad som skiljer dem åt.
Två skruvfilter med samma tjocklek
På papperet ligger de runda serierna nära varandra. Ringen är 4,9 mm på båda, ytan har nanobeläggning som stöter bort vatten och olja, och glaset är bearbetat på båda sidor för att ytorna ska bli parallella. Skillnaden sitter i polarisationsfilmen.
I beskrivningen av CPL Pro Nano HUC står att filtret är gjort av polariserande film med extremt liten färgförändring, i optiskt precisionsglas som limmats dubbelsidigt och sedan polerats. Ytan har en superhård nanobeläggning av U-typ och ringen är i aluminium. Serien finns från 46 till 105 mm.
CPL True Color Pro Nano har enligt tillverkaren en exklusiv polariserande film som ger verklig färg utan den varma ton som är vanlig på polfilter. Till det kommer Cine Sealed: kanterna på glaset är helt svarta, vilket ska minska färgförändringar och hålla kondens borta. Ringen är tvåfärgad, svart och silver, och lika tunn som på HUC. Storlekarna går från 40,5 till 105 mm, och här finns även 86 mm, som HUC saknar.
Den varma tonen märks mest i det som borde vara grått eller vitt. Moln, snö, betong och mulet vatten får en gulaktig dragning. I en enstaka landskapsbild är det en vitbalansjustering. Jobbigare blir det när du blandar bilder med och utan filter i samma serie och vill att de ska se likadana ut. Filmar du har du ännu mer att vinna på neutral färg, eftersom vitbalansen i ett videoklipp är svårare att rätta än i en raw-fil.
Serierna sida vid sida
Färgkolumnen återger produkttexterna i butiken, inte en mätning.
| Filter | Fäste | Storlekar | Färg enligt produkttexten | Att veta |
|---|---|---|---|---|
| CPL Pro Nano HUC | Gänga | 46 till 105 mm | Extremt liten färgförändring | Aluminiumring 4,9 mm |
| CPL True Color Pro Nano | Gänga | 40,5 till 105 mm | Ingen varm ton | Tvåfärgad ring 4,9 mm, Cine Sealed |
| ND64 + CPL | Gänga | 62 till 82 mm | Inga färgstick | 6 steg ND i samma glas |
| Swift CPL True Color | Swift | 49 till 95 mm | Ingen varm ton | Spak medföljer |
| JetMag Pro CPL True Color | Magnet | 82 mm-serien och 95-serien | Ingen varm ton | Kräver JetMag Pro-adapterring |
| True Color CPL till V7 | Bajonett i V7 | Endast V7 | Ingen gul ton | Ingår i V7-kitet |
| Landscape CPL till V7 | Bajonett i V7 | Endast V7 | Något kallare ton, kraftigare mättnad | Säljs separat |
Ljusförlust och vidvinkel
NiSi anger inte hur många steg filtren tar. Ett polarisationsfilter brukar kosta ungefär 1 till 2 steg, och eftersom kameran mäter ljuset genom filtret behöver du inte räkna själv. Att den ena serien skulle vara ljusare än den andra går inte att utläsa.
För vidvinkel är det ringens höjd som avgör, och där är serierna lika med 4,9 mm. Tunna ringar minskar risken för mörka hörn, men NiSi anger ingen brännvidd för de runda serierna. Det som brukar ge vinjettering är att ett polfilter skruvas utanpå ett UV-filter eller ett ND-filter. Ta av skyddsfiltret först. Den ojämna himlen på ultravidvinkel har inget med serien att göra, den förklaras i Filterskolan.
Till NIKKOR Z 14-24 mm, som inte tar vanliga skruvfilter på frontlinsen, finns ett True Color CPL i 112 mm för Nikon Z. Det sätts på objektivets medföljande motljusskydd HB-97 eller på ett NiSi-motljusskydd.
ND64 + CPL, två filter i ett glas
ND64 + CPL kombinerar 6 steg ND, densitet 1,8, med ett cirkulärt polarisationsfilter. Det finns i 62, 67, 72, 77 och 82 mm. Glaset har IR-beläggning och en hård nanobeläggning av U-typ. Eftersom du slipper skruva ett CPL utanpå ett ND-filter ska det enligt beskrivningen varken ge färgstick eller vinjettering.
Nackdelen är att du inte kan välja bort det ena. Vid en fors mitt på dagen är kombinationen rätt. Vill du bara ta bort reflexerna i en sjö vid normal slutartid har du 6 steg för mycket. Vi ser ND64 + CPL som ett andra filter, bredvid ett vanligt CPL, inte som en ersättare. Samma idé finns i mindre format som ND/PL-filter till drönare, och dem går vi igenom i guiden om filter till drönare.
True Color i Swift och JetMag Pro
Båda systemen har bara True Color-versionen av polfiltret. Något HUC-alternativ att väga mot finns inte där.
Swift CPL True Color finns i 49, 52, 55, 58, 62, 67, 72, 77, 82 och 95 mm. Beskrivningen säger att det är gjort för att kombineras med True Color VND 1-5 steg eller Swift VND 5-9 steg, eller användas med Swift-systemets adapterring. Polarisationen ställs in med den främre ringen, med eller utan den medföljande silverspaken. Spaken är värd att behålla när filtret sitter ihop med en VND, så att du vet vilken ring du vrider.
JetMag Pro CPL True Color fäster med magnet och kräver en JetMag Pro-adapterring på objektivet. 82 mm-versionen används på objektiv med ⌀62 till ⌀82 via adapterringarna, och för större objektiv finns en separat 95-version med egen adapterring. Tillverkaren skriver att JetMag-ringarna är så tunna att de undviker vinjettering även på ultravidvinkel, och att en låsmekanism håller filtren på plats när de staplas. Vilket system som passar just dina objektiv reder jämförelsen av filtersystem ut.
Polfilter i fyrkantiga hållare
I en fyrkantig hållare sitter polfiltret i hållarens adapter, bakom de fyrkantiga filtren, och kan inte skruvas direkt på objektivet. Till V7 finns två varianter med bajonett som sätts i huvudadaptern på 82 mm. Du ställer den vita markören på filtret mot det vita märket på adaptern och vrider. True Color CPL ingår i V7-kitet och är ett ultratunt 86 mm-filter. Ett justeringshjul på baksidan av hållaren gör att polfiltret går att vrida även när alla tre fack är fulla, och hållaren ska enligt NiSi klara 15 mm på fullformat utan vinjettering.
Landscape CPL till V7 är det andra valet. I produktbeskrivningen står att det ökar färgmättnaden lite kraftigare och ger en något kallare ton än ett standard-CPL. Det är alltså motsatsen till neutralt, ett filter för dig som vill ha blåare himmel direkt i kameran. Vi tycker True Color är det säkrare valet, särskilt under blå timmen när ljuset redan är kallt.
Till V5 och V6 säljs 86 mm-polfiltren som reservdelar, både PRO CPL och Landscape CPL, och det senare passar även C4. S6 har ett eget True Color CPL och ett standard-CPL som också fungerar i S5, plus ett ND64 + CPL som skruvas in i S6-adaptern när det medföljande polfiltret tagits bort. M75-II-kiten som säljs i dag har ett True Color CPL i lådan, medan PRO CPL till M75-hållaren säljs separat.
Vanliga frågor
Kan jag sätta ett runt True Color CPL i V7-hållaren?
Nej. Hållaren tar bara NiSis eget True Color CPL till V7, som har bajonett och sätts i huvudadaptern. Det runda skruvfiltret är gjort för objektivets filtergänga och har inget fäste som passar hållaren.
Vilken storlek ska jag köpa om jag har flera objektiv?
Köp polfiltret för den största filtergängan och använd step-up-ringar på de mindre objektiven. Det fungerar bara åt det hållet, ett mindre filter på ett större objektiv ger mörka hörn.
Passar True Color CPL för video?
Swift-versionen har video bland sina användningsområden och kan kombineras med True Color VND. Neutral färg gör det lättare att få samma vitbalans i klipp som filmats med och utan filter.
Finns det True Color-polfilter till drönare?
Ja, i Filmmaker Kit till DJI Mavic 3. Till Mavic Air 2S, Air 2 och Mavic 2 Pro finns polarisation i stället som ND/PL-filter, till exempel ND32/PL och ND64/PL, och som polfilter i kiten.